琴竹大不同-小琴竹大影響 .

揚琴的演奏工具琴竹，是讓揚琴發聲的靈魂。從開始練琴至今所使用過的琴竹沒仔細統計過，然而他們都在我的學習生涯中，記錄著我成長。

琴竹的發音點在楗頭，烏木愈寬音點愈粗、愈分散（接觸面積愈大、壓力愈小）、烏木愈窄音點愈細、愈集中（接觸面積愈小、壓力愈大），當然若使用的是紅木，音色會較溫暖。這只是眾多影響其中之一，竹材、彈性、演奏法、演奏習慣都會直接影響音樂的表現。

許多人和我一樣有同感：琴竹即使同一個工廠、同一個師傅製作，出廠時每一批的質感不一定相同。所以，要找到一對合自己用的琴竹，需要緣分。這20多年來，琴竹的價格漲了，琴竹的長度也長了。我覺得還是32.5～33公分之間的琴竹最適合揚琴演奏。

北京國際文化出版，桂習禮編著《跟名師學揚琴》一書中第9頁，對琴竹的規格有說明：
單音琴楗：全長32.5公分。
楗頭：長5公分、竹材寬0.65公分、烏木寬0.2公分、厚度0.15公分
楗桿（從楗頭連接處到第一個刻凹處）：長17.5公分、起點寬0.3公分逐漸加寬至第一刻凹處寬0.9公分、厚度0.15公分
楗柄（從第一個刻凹處至楗尾）：長10公分、寬1.1公分、厚0.2公分

使用過這麼多琴竹，我覺得這個比例是最適合的。現在的琴竹隨著琴體擴大也跟著長高、長壯，如果想得到較純淨的發音，不妨將烏木部分自行磨至0.15公分，相信結果會令人感到滿意。至於什麼彈性才好，是見仁見智的問題，沒有標準答案，我個人喜歡琴竹拋物線中間偏後一些的彈性。總而言之、言而總之、一言以蔽之，管他什麼軟硬程度，只要能將樂曲要的表現技法能完成，就是好琴竹（管他黑貓、黃貓，能抓到老鼠的就是好貓）。

這些琴竹我仍保留至今，躺在錦盒裡，不再使用，他們對我都有著非凡的意義。

1989年，桂習禮監製，長32.8公分。這對是我榮獲台灣區決賽第一名的琴竹，我用他考進小市國，演了兩場巡迴音樂會。

1990年（庚午年），李小剛監製，長33公分。當時兩岸尚未開放，最流行的琴竹。

1995年，桂習禮監製，長33公分。

1997，王瑟父親製作，長32.7公分。張高翔老師送我的琴竹，那年他來台灣演出，我們樂團替他伴奏。當年使用到這琴竹時驚為天人的悸動我仍記得，張老師回北京後，我請他買了10對。之後王師傅過世，這琴竹已經絕版，成為絕響。2011年5月斷了其中一支，另一支留存。

2001，長33.7公分。張鎮田老師贈送，拋物線略前。據張老師說是中國音樂學院的小張製作。

之後好幾年使用張士成（音譯，不知是否這樣寫。琴竹上刻有ZSC）製作的竹韻琴竹，長33公分。

這款多了簽名，也多了價格。

2004年，王師傅琴竹，長33公分。這一批琴竹有些偏輕。

2009年，蝶夢琴竹，長34公分。楗頭與楗桿非一體成形，而是以做好橄欖形楗頭後，將楗桿膠合。故楗頭加重，配合蝶夢揚琴使用（蝶夢揚琴的琴體、弦長、琴碼...經過整體設計），使用在一般402揚琴上，發音稍重了些。蝶夢有另一款琴竹，較適合一般402揚琴使用。

2009年，桂習禮監製，長33.3公分。彈性佳，拋物線落點也好，個人覺得長了些（桂老師應該堅持自己書中的數據）。

桂老師的琴竹有他的簽名(他表示這是正版，才有價值)，用酒精洗都洗不掉。

琴竹楗頭有沒有打洞，聲音大不同。為此，我特別犧牲一對琴竹作研究，將他打洞（用0.2公分鑽頭）。實驗證明打洞之後楗頭的質量改變，讓聲音更具有穿透性，打不打洞果然有關係。這些圖案是先雕刻再彩繪，做工精細，且一支一支做，我覺得他的藝術性強過功能性，所以純觀賞用

這些是楗頭有打洞的單音琴竹。

2010年，許學東監製、王志成製作，長33公分。彈性像王師傅的絕版琴竹，相較之下稍重些。

2010年，張高翔老師送的琴竹，長33.2公分。楗柄稍短、稍細了些，若全長再少個0.5公分就太好了。

2010，王師傅琴竹，長32.8公分。較2004年版佳，楗頭短了些，再增加1公分就太好了。

李小剛雙楗頭琴竹，長33公分。

張士成雙楗頭琴竹，長33公分。

桂習禮雙楗頭琴竹，長34.2公分。

王師傅雙楗頭琴竹，長33公分。

《鄉村抒懷》專用琴竹，特別挑一對幾乎沒有彈性的練習琴竹，長31.9公分，1994年自製。

2001年到美國演出，友人送我一對美國揚琴（Hammered Dulcimer）琴槌，長22公分，實木。

手工製作，每一對槌頭刻花都不相同，上頭黏的是皮革。

其實聲音是對比來的，若只使用過一種琴竹，會習慣一種音色；對音色的喜好是主觀認定，沒有對錯，畢竟琴竹只是演奏工具，要下功夫的還是音樂的內容本身。只不過同一位演奏者使用不同的琴竹，仔細聽音樂的音響還是會有所差別的。